马伊琍出演保姆完全不介意扮丑,携手姚晨冲击国庆档
更新日期:2020-09-15 10:36  保姆  点击:

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以男权意识为主导的影视创作由来已久,将女性形象标签化成为一种偷懒做法:温良敦厚的家庭主妇,顺从的女儿,随时准备牺牲自我的妻子。

近些年,情况正在发生变化,每年一部的“双女主”电影,发出微弱而有力量的声音。2016年是《七月与安生》,2017年是《嘉年华》,2018年是《找到你》。它们在每年上映的数百部影片中占据一席之地:女性在大银幕上的形象开始变得立体丰满,反叛传统。

今年6月,作为入围上海电影节金爵奖主竞赛单元的华语电影,《找到你》掀起了一阵关于当代女性生存困境的讨论。故事由一桩绑架案而起,在寻找孩子的过程中,两位母亲的命运交织,真相逐渐浮出水面。

 

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在以“欢乐”为主基调的国庆档期中,《找到你》底色略显灰暗,在男性视角霸屏的银幕上,姚晨和马伊琍的出现也有些格格不入。四年前,同类型的《亲爱的》拿下3.44亿元票房,但9月19日,《找到你》发行方华夏电影发布一则调档声明,多少反映了片方对排片的信心不足——公映日期从9月30日延至10月5日,并开放10月1日至4日晚七点到九点的密钥时间,供全国影院安排点映。

此举不难理解,在娱乐至上的电影市场,用点映积聚口碑为票房做增量,或许是比较奏效的方法。但在新片厮杀的国庆档,有多少人愿意看两个大部分时间形容枯槁的女人之间的对手戏?这是《找到你》想要触探的。

“一本两拍”,花七个月改编成现实题材

制片人陈洁曾透露,《找到你》的剧本在韩版《迷失:消失的女人》上映前就已经购买了版权,属于“一本两拍”。此前,青春爱情片《重返二十岁》、《分手合约》都采用了这种合作模式,但与前两者相比,《找到你》的改编难度在于,作为一部现实主义题材影片,假如生活细节不够真实,情感逻辑不通畅,会产生强烈的“水土不服”。

接到改编剧本邀约时,编剧秦海燕有些犹豫,因为改编对编剧而言往往“吃力不讨好”。但她仍然被故事所吸引。“我曾有过孩子短暂丢失的揪心时刻。女儿三四岁的时候有一次在超市走丢,尽管只有十分钟,但那十分钟对我而言就是天堂与地狱的切换。”只是,她认为需要将剧本逻辑理得更顺,“我没有办法写自己不相信的东西,我不能相信一个母亲在经历了这些事之后,唯一的领悟是我要做一个好妈妈。”

主创们进行了七个月的改编,他们不满足于拍一个陈词滥调的母爱主题,想通过寻子的故事探讨现代女性在困境中社会属性和动物属性之间的纠葛。《找到你》的制作团队主要是女性,女性创作者的不断涌现,让“她”命题从社会讨论延伸到了电影创作,女性形象因此有了多元书写的可能。

“你以为自己能够成为超人,当别人在用人生赢家定义你的时候,只有你自己知道那些狼狈时刻。”秦海燕告诉第一财经,《找到你》是她最接近内心痛点的一次创作:“姚晨、马伊琍、制片人陈洁,还有我都是职场母亲,我们都经历过一边是工作一边是家庭的两难,经历过穿着高跟鞋走在钢丝上步履维艰的窘境,所以想要把自己遇到的困境,以及想要追寻的问题写出来。”

在过往很多电影中,人们已经感受过震撼的母爱。《找到你》的动人之处在于,演员、编剧、导演在创作中诚实地融入自己的生命经验,共同塑造了两个典型的当代女性形象——律师李捷与保姆孙芳,两个不同阶层、不同身份的女性,背负着性别压力,艰难生存,最后相互理解。

影片中,马伊琍一改往日时髦精英干练的都市女性形象,扮演了朴素至极的保姆孙芳。在路演中,她被问及最多的是:“为何不介意扮丑”。这让她觉得特别惊讶:“整部影片中无论造型,还是妆容,都呈现出这个角色应有的原貌,一切都遵从生活原始的样子,以自己的力量养家糊口的保姆,为了给孩子治病被生活压得狼狈不堪的母亲,何丑之有。”

过去,人们很少在影视作品中看到职业女性光鲜背后的崩溃神情,历经磨难后仍然坚韧生存的倔强面孔。“女孩的一生不该被爱情和婚姻定义,我希望她能过得比我更自由。”姚晨的这句台词,也像一句宣言。她在此前接受采访时感叹,这个时代变化太快,很多女性成为白领的中力量,同时又要承担性别带来的人生任务。

 

所以,在秦海燕看来,《找到你》中的“你”因此有了重含义。“李捷作为职场妈妈,她找寻自己被保姆拐走的孩子,这个层面的‘你’是指孩子;她在找寻孩子的过程中,实际是在找孙芳,抽丝剥茧式地了解这个女人的困境和身世,所以这个‘你’也是一个女人对另一个女人的了解和共情。李捷在找孩子的历程中,她的内心也获得了成长,她最终找到了一个更好的自己,所以这个‘你’也是指她自己。”

长期缺失的女性视角

关于女性电影,秦海燕喜欢《末路狂花》、《时时刻刻》以及《三块广告牌》。“这些都是男导演拍的,不一定要偏狭地认为,女导演才能拍好女性电影,他首先是一个好导演,同时他有女性意识,这样的电影我会比较喜欢。”

 

在秦海燕看来,导演吕乐是一个非常懂得欣赏女性、坚信女性力量的导演:“我们在写剧本的时候,他充分地尊重我们很多表达,在做剧情选择题的时候,觉得要站在女性这一边。”

作为主创中唯一的男性,吕乐察觉到女性在电影界日益重要地位,与多年前很不一样。“今天从剧作到制片部门很多都是女性,这在以前是不可想象的。在电影制片厂时代,我从来没有听说过有女制片主任。另一方面,对职业女性而言,她们变得越来越重要,来自各方面的压力也越来越大。这种情况在中国才刚刚开始。”

与此同时他也看到,生活境遇较差的女性长期被忽视,如果不是极端情况出现,她们在大众视野中长期缺失。“乡村女性在经济和文化上面匮乏,当然会相应带来疾病和贫困,茫然和无所适从。这种现象在男性身上同样存在,这是乡村与城市差距所带来的问题。”

保证真实与可信,是吕乐一直坚持的创作理念。“吕叔”的大名在电影圈如雷贯耳,是《摇啊摇,摇到外婆桥》《画魂》《有话好好说》《集结号》等多部电影的摄影师,拿到的摄影奖不计其数。作为摄影师的吕乐,更愿意将自己的个人风格藏于镜头背后,服务于人物和故事。有评论认为:没有吕乐,“第五代”是不完整的,他作为“暗部”的存在,成就了“第五代”的立体。作为导演,他获得过瑞士洛迦诺电影节最佳影片金豹奖和东京电影节评委会大奖。

虽然是很多商业大片的幕后功臣,吕乐对商业类型片的兴趣不浓,拼命“轴”了很多年。“15年过去,在大的商业背景下,自己会多思考一些观众,尝试与观众的共情。”他告诉第一财经。2003年,博纳老总于冬找到他,希望他可以按《廊桥遗梦》的风格拍一部电影,“当时我就很骄傲地说,为什么看人家风格,我要拍自己风格的。我曾经挺轴的,不太考虑观众的接受程度,与制片方很有经验的提议不大一样。到了今天,你经历多一些,也会尝试接受一些。”

在花甲之年,吕乐刚刚迎来第一部真正意义上进入商业院线公映的导演作品。他希望《找到你》能被越来越多的人看见,“现实题材离我们很近,对都市女性提出的一些问题也值得思考。”

因为《找到你》,吕乐第一次被更广泛的观众所看见,正如影片中疲于奔命的职业女性和身处困境的弱势女性那样,第一次被完整看见。

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