放眼当今艺术界，既有艺术流派和创作形式的争奇斗艳，以独特的个性与新奇的创意吸引人们的关注；也有艺术载体和发明专利的出现，让广大公众受益。著名书画家、工艺美术大师冯增木先生的从艺成果就具有代表性地佐证了这一事实。作为一位多才多艺的艺术家，冯增木先生兴趣广，爱钻研，在他喜好和热心从事的诸多方面都肯下功夫，造诣较深：作为工艺美术大师，冯增木先生曾任山东工艺美术研究所所长，他研究书画装裱工艺多年，从事从事书画装裱和装裱理论研究工作近五十年，总结、升华专业经验，陆续出版了《书画装裱浅说》、《中国书画装裱》、《实用书画装裱款式图例》等名著，畅销海内外，一些成果客观上弥补了书画装裱在技法、理论和历史等方面的研究空白，在业界颇有影响。

在工艺美术领域，冯增木先生还做出了一项难得可贵的贡献，即他通过数年专攻书画技能训练的操作问题，经无数次试验，总经失败教训，空前研制出一种水写书画练习纸。该书画练习纸，纸张厚度、质感与普通宣纸类似，宜书宜画，运笔顺滑，可反复使用千次以上，显影效果明显，吸水性适中，具有宣纸的手感与韵味，而且干净卫生，无污染，便于携带，这给当今书画练习新增了一项有效的载体，在社会推广二十余年来为无数初学书画者节省大笔练习费用。这一发明，已申请获得国家专利，取得专门证书。

水写练习纸的成功发明，与冯增木先生酷嗜并长于书画创作的事实大有关系。他笔耕不辍，勤于演练，因需解决现实笔墨操练的迫切问题，他产生研发之志，最终使此项发明问世。而事实上，借助水写练习纸，冯增木先生运笔更勤，用功更多，使其书画艺术不断获得提升，所推出的诸多系列作品，在各地展出时获得社会各界的广泛赞誉。

基于书法造诣，以书法为阶，冯增木先生的花鸟画作得以顺利开展和提高。他有效遵循中国水墨画骨法用笔、笔与墨会、以形传神、神完气足的写意内在规律，塑造了带有较高审美标识度的许多花草鸟虫的意象，栩栩如生，可爱可人，使系列佳作频出。在画界、收藏界广为人知的是，冯增木先生擅长画鱼，在各种鱼类的观察、表现和气韵传递上铆足功夫，独树一帜，可谓画不惊人笔不休，画鱼生动进万家。作为名家张鹤云先生门下得意弟子及张氏画鱼艺术继承人，冯增木先生不忘恩师教诲，矢志光大师门，多年昼画夜思，深钻细研，将张氏画鱼艺术悉心探究，而予以较大拓展，在创作题材上他已然形成一整套属于自己的富有表现力的画鱼技法体系，不断研发出新型鱼类，开拓水墨写意艺术的新领域。观其下笔，以鱼类为整个画面的主体，对每一意象胸有成鱼，振笔直遂，笔笔写出，墨气相随，用笔不迟涩，不浮滑，显然抓住各种鱼的形体特征和生态特性，写象精准而神似，从而提纲契领地将条条鱼之神似意象，按照画面主次、轻重、奇正、疏密、浓淡、动静等辩证关系，连缀成鱼之整体性意象群，进而又将水草、花卉或者石块等意象加入而予以点化，最终有序不乱地组合成一个个形神兼备、类似咏物诗的意境。静心品味，他画的鱼笔简而神丰，活泼有韵致，跃然活现于纸面，兼之所题跋的积极向上、催人力争上游的格言诗句，便给观者带来丰富的审美愉悦，予人以人生启迪，引人行其诗意遐想。正因如此，冯增木先生的鱼类题材水墨画作，被广泛誉为中国当代画鱼艺术的一张名片。近些年来自各地向他从师入室的弟子，日渐增多。

数十年如一日，冯增木先生饱含兴趣，立定目标，一直孜孜求索，尽心于艺术上的戛戛独造，取得上述骄人的显著成果。尤其是自退休迄今十多年来，他把时间掌握得更加充分，手不释笔，写意深求，同时撰写了大量有关装裱技艺、艺术品收藏、书画教学等方面的文章、著作，为当今书画艺术和装裱工艺的推进和发展做出突出贡献。（上官爵文/文）