中国的收藏，近年来随着全球化的影响，越来越受到外部的影响。这几年西方金融危机蔓延，艺术品收藏同样受到挑战。

世界 艺术品 交易中心的转移，总是与经济发展密切相关。内地自改革开放积蓄三十年的财富，为这个转变打下了基础。近两年，在全球通货膨胀的大背景下，为避免可能出现的“萧条”，政府大发货币更是加剧了国内的流通性过剩。加之，国家对房市和股市加大了管制打压力度，进一步加剧了国内的热钱数量。 艺术 品交易瞬间巨大扩张，势必带来很多问题，比如说赝品现象。

中国民间收藏正以前所未有的规模和热度深入中国大众，也越来越多地成为有钱人和普通民众的业余爱好和精神文化追求；但是中国民间收藏专业知识有限，再加上市场的无序竞争、管理混乱，导致艺术市场鱼龙混杂、艺术品好坏真假难辨，无疑增加了收藏的难度。现在的中国艺术市场，从古董 文物 到书画，“陷阱”众多，不少藏家有买错东西损失金钱的经历。 在这样的情况下， 收藏家 个人的研究、同行之间的切磋交流变得尤其重要。

同类同档次的收藏家若能组成一个收藏团体，保持交流、学习，不仅可在一定程度上提升收藏的品质，也可在艺术市场甚至 艺术界 形成一股制衡力。比如说，当下中国拍卖有“不保真”条款，这在很大程度上缘于内地拍卖公司在艺术品交易方面比较占据话语权优势。中国文物的高仿基地就在中国民间，新出土的文物也在中国民间，庞大的收藏群体更在中国民间。国内拍卖公司如保利、嘉德 、中汉、成宣、匡时等拍品一部分来源于回流，更多的来源于民间一二线实力收藏家。而且大多数中低端拍品客户也来源于这个圈子。

这个圈子当中，越来越多的中国企业家和富裕阶层参与其中。这其实就是中国艺术品市场未来成长的巨大潜力。 国外艺术品机构很明白，当中国的收藏市场和收藏家群体培养起来之后，国内建设放缓不能大批量出土文物，加上政府严厉打击文物犯罪行为。这样国内的大多数精品文物必然被实力收藏家收藏，再加上中国文物政策是禁止公开流通拍卖和交易的。国内收藏群体眼界和层次的逐渐提高，中高档文物艺术品的需求立刻显现，国内难以满足，国外收藏的中国艺术品就会成为追逐的对象。

这不光是中国艺术品的现状，也是世界其他文物大国的未来状况。所以说艺术品投资，对中国而言才刚刚开始。犹太人穆格拉比家族的眼光是独到的，穆格拉比对待今后艺术品市场的判断更是独到的。这不是谁愿不愿意的问题，而是对待艺术品战略眼光的问题。