魏碑的优点除了其走势的动作大(大部份)以外还在于很多碑是书者和刻工的共同作品.也就是说书者书体，刻工撑皮。而刻者的随意不知觉的又为书法增加了一层自然的光辉。多了一层刀削的趣味。儿童书法培训老师介绍现代出版和考古发现让我们见到一些已“书丹”还未刻的作品。看起来与刻后的拓本有相当大的落差(那个时代就相本没有那种“书丹”不刻的作品)。

　　后来人为了书写出那种刀刻的效果(多为方笔)多以侧、偏锋铺毫去取之。用墨与铺锋适度时如刻边款，墨少，锋虚时象摊片片。方笔之间多为重叠，多在提按(再起笔)中完成，有时写快了有些连带提不上翻转。所以关节处少韧连。多叠加感，故多泄气。也有人用顿挫反顶出肩法似有翻转感。圆笔自然绞转多些。康有为取魏之势,而非形,更非“笔”,终成一代枭雄。太刻意求方，求笔会破坏呼吸。越象越作越不暢达。学魏只学以笔代刀，未路之技也。不足取也!

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　　我们的教学理念是“眼在手前，先博后精”。坚实基础，拓展审美，先纵观而后取其专攻。

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