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钢琴上的分解八度练习和八度震音是有区别。八度震音是指相距八度的两个音快速交替奏出的音型。而分解八度则是连续交替出现的八度关系的一切形式的进行，它不仅仅局限于快速度的震音。可以说八度震音是分解八度的一种形式，分解八度的演奏是震音演奏的基础。

单纯八度的重复演奏一般需要手腕的摆动来获得触键的力量，也就是我们的手掌和1、5指伸张构成一个固定的架势，以三指为中心轴线左右摇摆，使1、5指交替触键获得音响。摇摆时可使肘部偏向5指，使触键力量均衡，声音响度统一。当我们需要更大力度的音响时，可以稍微伸直前臂，并带动上臂抖动。当速度加快时就成为八度震音了。

事实上分解八度有两种情形，一种是当八度分解的进行与旋律发展的方向相同时，我们只需调整好1、5指之间的距离，只需用拇指或小指演奏分解八度的起始音，而另一个音靠手腕的摇摆即可获得。另一种情形是分解八度的方向与旋律发展的方向相反时，上一个八度分解的第二个音与下一次八度分解的起始音实际上是九度或者是更大的音程。旋律发展为级进时为九度，跳进时就会超过九度了。这就需要演奏者时刻调节手掌的宽度，或时刻准备大距离的跳动了。

在连续级进的分解八度的片段中，作曲家要求有连贯效果时，我们还必须调整指法一适应曲调的要求，或者利用钢琴的踏板来获得连奏的效果。在通常的情况下，为获得连奏的效果，黑键上的八度分解进行可以采用1、4或1、3的指法，白键上的八度分解进行采用1、5的指法。

分解八度的练习在钢琴基本教程里经常出现，《小汤》里有，《拜厄》里也有，车尔尼作品599里也有。虽然都是一些短小的片段，也应该好好学习分解八度演奏的技术要领。所以尽早掌握这种方法，对于更好地演奏作品是有很大的帮助。只有到了车尔尼作品299、740时，才有大篇幅的分解八度的进行。假如不能掌握分解八度的动作要领，是很难胜任这样篇幅较大的分解八度进行的。常见的问题是很多学生往往不能够准确掌握八度的距离而出现错音，或不能掌握分解八度的动作要领，手臂过于紧张，而出现靠手臂跳动来演奏分解八度。这样是无法获得连贯的分解八度的。至于偶尔跳跃的八度分解进行，则无需手腕的摆动，连续的分解八度的跳跃进行一样需要手腕的摆动来获得演奏的力量。

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